Válgate Dios por Jacinta

Tono 74 del Cancionero de Miranda. Texto: Don Francisco de Borja (Principe de Esquilache). Orgánico: Tiple 1º, Tiple 2º, Bajo y [guion].

El tono a tres voces Válgate Dios, por Jacinta se conserva completo en el Cancionero de Miranda. Pone música a una selección de coplas de un romance del Príncipe de Esquilache que más tarde se imprimiría con el número CCIX en sus Obras en verso (Madrid, 1648). El texto no procede de ese impreso tardío, sino de una tradición manuscrita anterior, la misma que recoge, completo, un cancionero zaragozano de 1626¹: con él comparte Miranda lecturas como "valle" (frente a "baile"), "alcanzar(te)" (frente a "acertarse") y el estribillo "No me den airados vida tus ojos".

Fuentes poéticas

Sobre esa base, el tono presenta una elaboración propia. Las tres particellas coinciden en seleccionar seis coplas, suprimir las dos restantes ("De tus vecinas los celos…" y "Lo que siento y lo que digo…") y alterar el orden, anticipando "A las penas que me daban" a "Cuando al alba de San Juan". La supresión de la copla de las vecinas deja sin antecedente el posesivo de "Nunca dije a sus envidias", y a esa incoherencia responde, en un solo librete (el del tiple 1º), la enmienda "tus invidias". Otras divergencias entre las voces, como "alcanzarse" por "alcanzarte" en los dos tiples frente al "alcanzarte" del bajo, muestran que las tres particellas se copiaron con cierta independencia, con retoques locales y no según una revisión única. No todo es retoque deliberado: "también la hermosura mata" por "mate", presente en las tres voces, rompe la asonancia en á‑e y se explica como descuido del antígrafo, no como búsqueda de coherencia.

La edición

Las tres voces del tono, tiple 1º, tiple 2º y bajo, se conservan completas en la fuente y no requieren reconstrucción. El guion, que la fuente no trae para este tono, es reconstrucción editorial.

Se ha reconstruido como un basso seguente sobre el bajo cantado, siguiendo la práctica dominante en los guiones conservados del cancionero: lo dobla al unísono en todo el tono, salvo el re4 de los cc. 42-43, que toma a la octava baja, y funde sus notas repetidas. Cuando el bajo calla en el primer tiempo, el guion suena ya en él: ataca la nota de la entrada (cc. 4, 12, 16 y 21), prolonga ligada la del compás anterior mientras los tiples sostienen la suya (cc. 33 y 53) o da la fundamental de lo que cantan los tiples, si♭ bajo el retardo del tiple 1º en el c. 28 y sol bajo el sol del tiple 2º en el c. 42. Las séptimas atacadas de los cc. 14 y 18 y las demás disonancias sobre el bajo son las que los tiples forman con el bajo de la fuente.