Junto a un arroyo de plata

Tono 73 del Cancionero de Miranda. Orgánico: Tiple, [Alto], Tenor y [guion].

Del tono a tres voces Junto a un arroyo de plata, nos falta la voz intermedia correspondiente al alto.

El texto

El poema despliega una estructura dialógica tripartita que comienza con la voz de un narrador externo presentando la escena pastoril en la sitúa a Ricello junto al arroyo. A continuación, Ricello convierte al arroyo personificado en confidente de su dolor amoroso, empleando el tópico del locus amoenus como espacio de confidencia. En el estribillo intercalado entre las coplas Ricello se dirige directamente a Belisa con su lamento; finalmente, la respuesta de la amada transforma el poema de elegía pastoril en diálogo amoroso. Esta progresión desde la presentación narrativa objetiva hacia la queja solitaria y, posteriormente, hacia el diálogo recíproco, refleja la dinámica barroca entre desengaño y redención amorosa.

La edición

Tanto la voz de alto, cuyo librete está perdido en todo el cancionero, como el guion, que la fuente no trae para este tono, son reconstrucción editorial.

El guion se ha reconstruido como un basso seguente sobre el tenor, siguiendo la práctica dominante en los guiones conservados del cancionero: lo dobla al unísono, salvo en las frases en que el tenor sube a si3-re4, que toma a la octava baja (cc. 4-5, 22-23 y 29-30), y sostiene con él el pedal de dominante del c. 53. Reduce a negras las corcheas de la declamación y el melisma del c. 5, pero conserva las corcheas del tenor al final de los cc. 2 y 4, porque una nota tenida chocaría con el alto (una séptima o quintas en el c. 2, una cuarta en el c. 4). Cuando las voces callan en el primer tiempo, el guion suena ya en él con la nota de la entrada (cc. 1, 7 y 18). Donde el tenor calla en el segundo tiempo de los cc. 31 y 42, da mi, la fundamental de la sonoridad del tiple y el alto, en lugar del si del tenor, que daría un 6/4.

Las cuartas que el tiple forma sobre el bajo, 6/4 cadenciales en su mayoría, están ya entre el tiple y el tenor de la fuente, y el guion las mantiene al doblar al tenor. Las del alto son retardos 4-3 preparados (cc. 3, 15 y 43) o notas de paso y bordaduras en terceras o sextas con el tiple (cc. 5, 6 y 28); la del c. 5 aparece porque el guion reduce el melisma del tenor.