Quién ha hecho a los míos ojos

Tono 68 del Cancionero de Miranda. Orgánico: Tiple, [Alto], Tenor y [guion].

El texto

La configuración de las repeticiones de los primeros villancicos, que podía incluir responsión, estribillo, mudanza, vuelta, etc... acabó simplificandose y ya a finales del siglo XVII la mayoría de villancicos y tonos humanos presentaban una esquema totalmente lineal. Por eso resulta curioso encontrar en el tono Quién ha hecho a los míos ojos una repetición al final del estribillo de los dos últimos versos de la copla. Esto, unido al uso de ciertas palabras que podrían considerarse como arcaicas a finales del XVII como trocar, do o empleyo parece apuntar a que el origen de este tono (y de, probablemente, gran parte del bloque final de tonos a tres voces) sería significativamente anterior al del grueso de la compilación.

La música

El punto de comienzo de esta repetición, con 4 compases de silencio para el tiple y dos para el tenor, revela también que sería el alto quien comenzaría la sección en la que las tres voces entrarían escalonadas dispuestas en una textura imitativa sencilla.

La edición

Tanto la voz de alto, cuyo librete está perdido en todo el cancionero, como el guion, que la fuente no trae para este tono, son reconstrucción editorial.

El guion se ha reconstruido como un basso seguente sobre el tenor, siguiendo la práctica dominante en los guiones conservados del cancionero. Como el tenor canta en un registro grave (de sol2 a do4), lo dobla casi siempre al unísono; solo pasa a la octava baja en la frase de los cc. 44-47, que ronda si3-do4, y vuelve al unísono en el silencio de las voces del c. 48. Funde las notas repetidas y, cuando las voces callan en el primer tiempo, suena ya en él con la nota de la entrada (cc. 1, 5, 27, 40, 48, 56 y 63). Con el tenor cantando, solo se aparta de él para dar la fundamental cuando el tenor está en la tercera del acorde: sol bajo su si en el c. 25 y la bajo el do♯ con que canta solo la cláusula del c. 33. Bajo la entrada a solo del alto (cc. 12-14) lleva un bajo propio que empieza a la quinta baja de su primera nota, como el tenor bajo la entrada del tiple en el c. 16. No hay ninguna cuarta sobre el bajo, y el paso cromático fa-fa♯ del c. 18 es el del tenor de la fuente.