A guerra que mis males

Tono 62 del Cancionero de Miranda. Música: Gonçalo Mendes Saldanha. Orgánico: Tiple 1º, Tiple 2º, [Alto], Tenor y [guion].

El tono A guerra que mis males es obra de Gonçalo Mendes Saldanha sobre un poema anónimo construido en su primera mitad sobre una metáfora bélica: el amante quiere dar treguas a la guerra que sus males hacen a su dolor, y las coplas siguientes hablan de enemigos, de una venganza con traición y de una victoria con afrenta, hasta que la visión de la amada lo deja preso con grillos de tus madejas. El poema se llama a sí mismo endechas y lo es también en la forma, un romancillo heptasílabo con asonancia é-a en los versos pares, de sintaxis encabalgada (dan, treguas / darle quiero) y que alterna el registro elevado con giros coloquiales como miento, que eran estrellas.

La edición

Tanto la voz de alto, cuyo librete está perdido en todo el cancionero, como el guion, que la fuente no trae para este tono, son reconstrucción editorial.

El guion se ha reconstruido como un basso seguente sobre el tenor, que es la práctica dominante en los guiones conservados del cancionero. El tenor de este tono es grave (va de la2 a do4), y el guion lo dobla al unísono en todo él, también en las frases que suben a do4 (cc. 15-17, 52-53, 77-78 y 86-91), porque a la octava baja caería por debajo de fa2. Funde sus notas repetidas y, cuando las voces callan en el primer tiempo, ataca ya en él la nota con que entrará el tenor (cc. 1, 8, 79, 82 y 101). Donde el tenor calla, lleva un bajo armónico propio. En el compás vacío con que empieza el estribillo (c. 35) da sol, la dominante de la entrada en do. Bajo el ¡Oh gloria de tu ser! del tiple 2º a solo, al que luego se suma el tiple 1º (cc. 36-41), el bajo es el primer eslabón de la imitación que sigue: los cc. 36-39 repiten a la cuarta baja la línea que el tenor canta en los cc. 42-45 bajo la misma melodía en el tiple 1º. En los cc. 58-60 lleva la cadencia a la de los tiples y el alto, y en el c. 96 sostiene el sol bajo el si tenido del alto antes de unirse al tenor.

Las cuartas que los tiples forman sobre el bajo son 6/4 cadenciales (cc. 4-5, 13, 21, 27, 46, 67 y 77) y retardos (cc. 19, 20, 26, 31 y 79) que están ya entre los tiples y el tenor de la fuente; como suelen hacer los guiones conservados del cancionero, el guion las mantiene al doblar al tenor. Las del alto son también un 6/4 cadencial (c. 75) y el re del c. 73, con el que dobla al tiple 1º.