Ya no quiero navegar

Tono 59 del Cancionero de Miranda. Música: João Lorenzo Rebello. Orgánico: Tiple 1º, Tiple 2º, [Alto], Tenor y [guion].

El tono Ya no quiero navegar, compuesto por João Lourenço Rebello, comparte fuente poética con el villancico homónimo a 5 voces de la colección de la Biblioteca Pública de Évora¹.

Que el tono presente una única copla es, desde luego, una rareza. El espacio reservado para los versos en las tres partes del manuscrito parece ser indicio de que existían dichas coplas y por algún motivo no se copiaron.

Fuentes poéticas

Pese a tratarse de una obra a lo humano y otra a lo divino, el texto del estribillo es casi idéntico. Las tres coplas del villancico, sin embargo, parecen no guardar ninguna relación con el tono del Cancionero de Miranda: No más me quiero engolfar, Por aquel mar de María y Del mar del mundo corsario.

La edición

Tanto la voz de alto, cuyo librete está perdido en todo el cancionero, como el guion, que la fuente no trae para este tono, son reconstrucción editorial.

El guion se ha reconstruido como un basso seguente sobre el tenor, que es la práctica dominante en los guiones conservados del cancionero: lo dobla al unísono cuando el tenor canta en su registro grave y a la octava baja cuando sube, con un ritmo más sencillo que funde las notas repetidas y reduce a negras o blancas las corcheas de la declamación. En el estribillo, imitativo, el tenor calla a menudo, y el guion lleva entonces un bajo armónico propio. Bajo el tiple 1º a solo del principio da do, re, sol, mi y la (cc. 1-3), sonando ya desde el primer tiempo del c. 1 bajo la anacrusa Ya no. En la cadena de entradas de ya no quiero navegar de los cc. 17-20 da la fundamental de cada una (la, re, sol, si y mi), y en los cc. 23-25, sin tenor, re, la, sol y mi. Con el tenor cantando, se aparta de él para dar la fundamental cuando el tenor está en la tercera o la quinta del acorde: en el descenso de porque hay tempestad mayor (c. 12, la-si-mi-la) y en la cadencia a sol del c. 7, donde da la dominante re bajo las corcheas de paso del tenor. En las coplas, homofónicas y con el tenor siempre presente, el guion lo sigue casi nota a nota.

Las cuartas que los tiples forman sobre el bajo son casi todas corcheas de paso en parte débil (cc. 4, 6, 9, 17 y 19-23). Unas están ya entre los tiples y el tenor de la fuente (cc. 9, 21 y 22); las demás aparecen porque el guion sostiene su nota bajo las corcheas del tenor o donde este calla, y son de la misma clase que las de la fuente. Las del alto son una nota de paso en terceras con el tiple 2º (c. 20) y el si con que dobla a la octava baja el del tiple 2º (c. 21).