Y doliéndose todos

Tono 50 del Cancionero de Miranda. Orgánico: Tiple 1º, Tiple 2º, [Alto], Tenor y [guion].

El tono Y doliéndose todos aparece como anónimo entre varios atribuidos a Fray Felipe de la Madre de Dios. Desconocemos también el poeta que presenta inicialmente un paisaje idílico donde todos los elementos naturales (fuente, sauces, piedras) participan en una sinfonía armoniosa. Sin embargo, esta armonía se quiebra cuando el amante, doliente por la ausencia de su amada Matilde, reprocha a la naturaleza su indiferencia ante su sufrimiento.

La edición

Tanto la voz de alto, cuyo librete está perdido en todo el cancionero, como el guion, que la fuente no trae para este tono, son reconstrucción editorial.

El guion se ha reconstruido como un basso seguente sobre el tenor, la voz más grave de la fuente en todo el tono, que es la práctica dominante en los guiones conservados del cancionero. Lo dobla al unísono cuando el tenor canta en su registro grave y a la octava baja cuando sube, y cambia de registro en sus saltos (cc. 16, 37 y 60) o en un silencio general (c. 34). Simplifica su ritmo fundiendo las notas repetidas de la declamación y omitiendo las negras de paso del tenor (cc. 45-47, 49 y 54). Solo conserva las que evitan una cuarta o un choque con las voces de arriba (cc. 53, 72, 76 y 86) y, en el c. 80, el puntillo con que el tenor baja a mi, para que esa nota no quede por debajo del guion. Donde el tenor calla, lleva un bajo armónico propio: bajo el tiple 1º a solo que abre el estribillo (cc. 1-5) traza la progresión re-si♭-do-re-si♭-sol-la-fa-sol, que desemboca en la dominante la y resuelve en re con la entrada del tenor (c. 6), y en el c. 13 da fa y si♭ bajo los tiples y el alto. Cuando las voces callan en el primer tiempo, el guion ataca ya en él la nota de su entrada (cc. 1, 26, 45, 53, 66 y 82) o la sostiene ligada desde el compás anterior, como en las entradas escalonadas de suspendieron las voces (cc. 27-44).

Las cuartas que los tiples forman sobre el bajo, retardos como los de los cc. 10 y 52 o notas de paso como las de los cc. 53 y 69, están ya entre los tiples y el tenor de la fuente y, como suelen hacer los guiones conservados del cancionero, el guion las mantiene al doblar al tenor. Las del alto son de la misma clase: notas de paso en la entrada imitativa de y doliéndose (cc. 10-11) y en la de suspendieron (c. 56), y retardos 4-3 que resuelven en la tercera (cc. 19 y 95).