Nunca acabó de morir

Tono 46 del Cancionero de Miranda. Orgánico: Tiple 1º, Tiple 2º, Alto, Tenor y guion.

Fuentes poéticas

El texto del CPMHL presenta varias variantes frente al del Cancionero de Miranda. Algunas parecen nacidas de un intento de simplificar la lectura, aunque no se puede descartar el proceso inverso; en la segunda copla, en cambio, su lectura es la más clara y es la que sigue esta edición.

Fuentes musicales

El tono Nunca acabó de morir es otro de los agraciados por la concordancia complementaria entre el Cancionero de Miranda y el Cancionero Poético-Musical Hispano de Lisboa.

Cuando estos dos cancioneros ayunos de la parte de alto presentan una concordancia complementaria normalmente se debe a una disposición vocal difrente al predominante SSAT que hace que el reparto de voces entre los libros de partes pudiera haber sido diferente en uno y otro cancionero. Sin embargo, en este caso, el tono del CPMHL conserva las parte de Tiple 1º, Tiple 2º y Tenor, esto es, la configuración habitual con la que normalmente faltaría en el Cancionero de Miranda tambien el Alto. Sin embargo, y para fortuna nuestra, el libro de tenor incluye la parte de alto de este tono. Se descarta la posibilidad de que fuera un tono a 3 voces donde uno y otro cancionero ajustaron la voz baja de diferente modo, pues las líneas de canto de alto del Cancionero de Miranda y del tenor del CPMHL son completamente diferentes. Como sucece en varios tonos concordantes entre ambos cancionero, las voces de Tiple 1º y Tiple 2º están intercambiados en las coplas pero no en el estribillo.

La edición

Presentamos por tanto la versión reconstruida con las tres partes del Cancionero de Miranda y la voz de tenor y el guion del CPMHL. Este guion del CPMHL no se limita a doblar la voz más grave (el mismo tenor conservado en el CPMHL). En varios lugares del estribillo se aparta del tenor y forma quintas u octavas paralelas con alguna de las voces (cc. 29, 30-31, 34 y 49), siempre entre una voz y el guion, nunca entre dos voces. Se conservan como lectura de la fuente, sin enmienda, porque la regularidad con que aparecen indica una práctica del acompañamiento y no errores de copia.