A los encuentros del aire

Tono 43 del Cancionero de Miranda. Texto: Alvaro Soares. Orgánico: Tiple 1º, Tiple 2º, [Alto], Tenor y [guion].

Conocemos al poeta del tono A los encuentros del aire porque el romance apareció publicado en el segundo volumen de A Fênix Renascida, dentro del bloque dedicado a Antonio Álvares Soares.

El texto

El poema, a medio camino entre la alegoría mitológica y la observación naturalista, se vertebra a través de la metáfora bélica que enfrenta al río Tajo y al mar. En la última estrofa aparece Anarda como víctima humana colateral de este conflicto de la Naturaleza.

La edición

Tanto la voz de alto, cuyo librete está perdido en todo el cancionero, como el guion, que la fuente no trae para este tono, son reconstrucción editorial.

El guion se ha reconstruido como un basso seguente sobre el tenor, que es la práctica dominante en los guiones conservados del cancionero: lo dobla al unísono cuando el tenor canta en su registro grave y a la octava baja cuando sube, con un ritmo más sencillo que reduce el melisma del c. 3 y funde las notas repetidas y los saltos de octava del tenor (cc. 24, 50 y 55). Cuando el tenor calla en el primer tiempo, ataca la nota de su entrada (c. 29) o la fundamental de la entrada de todas las voces (cc. 31 y 57). Donde el tenor calla, lleva un bajo armónico propio: bajo la entrada del tiple 2º en el c. 1 anticipa la línea con que el tenor responde en el c. 2; sostiene las entradas a solo y a dúo de los tiples que abren el estribillo (cc. 14-17); bajo el que peligrando Anarda a solo del tiple 1º (cc. 33-35) va en décimas con él, como el tenor bajo la misma melodía, un grado más alta, en el tiple 2º (cc. 45-47); en el c. 41, bajo la pedal de mi del tiple 1º, da la fundamental la en el segundo tiempo para que el la del alto no quede en cuarta sobre el bajo, y en el c. 62 lleva do-mi-fa♯ bajo las terceras de los tiples. Con el tenor cantando, se aparta de él en el c. 9, donde mantiene el do bajo el la-si-do del tenor, que va en décimas con el tiple 1º, para que el re de paso del tiple no forme una cuarta sobre el bajo, y en la cadencia que cierra las coplas: en el c. 12 da la fundamental fa♯ de la dominante bajo la sensible la♯ del tiple 1º, con el mi del tenor como séptima, y en el c. 13 la fundamental si bajo el re♯ del tenor.

Las cuartas que los tiples forman sobre el bajo son casi todas notas de paso de los tiples o del propio tenor (cc. 2, 8, 21, 27, 37, 53, 59, 64-65 y 67-69), además del retardo del tenor en el c. 6, el del tiple 1º en el c. 47 y la bordadura del tiple 2º en el c. 60; están ya entre los tiples y el tenor de la fuente y, como suelen hacer los guiones conservados del cancionero, el guion las mantiene al doblar al tenor. La del c. 1, que nace al anticipar el bajo del compás siguiente, es la misma nota de paso que la fuente trae en el c. 2 sobre el tenor. Las del alto son el retardo de la cadencia del c. 7 y una nota de paso en terceras con el tiple 2º en el c. 51. Las octavas y quintas paralelas que el guion reproduce en los cc. 44-45 y 48-49 son las que forman en la fuente el tiple 1º y el tenor.