El curso transparente
Tono 30 del Cancionero de Miranda. Texto: Agustín Salazar y Torres. Orgánico: Tiple 1º, Tiple 2º, [Alto], Tenor y guion.
Fuentes poéticas
El texto El curso transparente aparece cantado en la comedia Los Juegos Olímpicos escrita por Agustín Salazar y Torres e interpretada por primera vez en la corte madrileña para celebrar los años de la reina Mariana de Austria en 1673. Gozó de gran popularidad a tenor de los diferentes testimonios poéticos y musicales conservados.
Son también testimonio de la existencia del tono cantado su presencia en obras poéticas que recopilaban letras de tonos cantados como son el Libro de tonos de Jeronimo Nieto o la segunda parte del Libro de tonos puestos en cifra para arpa E-Mn M/2478. Este último manuscrito incluye también una parodia en clave escatológica de las coplas originales: El culo transparente // de tu ceñida braga.
El tono a 4 del Cancionero de Miranda omite una de las coplas incluidas en el texto de la comedia y que sí aparece en el tono de Hidalgo (la cuarta).
Fuentes musicales
De un tono a solo con este texto y música de Juan de Hidalgo, probablmente el encargado de la música para la representación palaciega de la comedia de Salazar y Torres, se conservan hasta seis copias:
-
Manuscrito de la Biblioteca de Catalunya E-Bc M 759/15, con acompañamiento para guitarra en cifra.
-
Manuscrito de la Biblioteca de Catalunya E-Bc M 775/77 (incluye dos copias de las coplas)
-
En los folios 82v y 83r del Manuscrito Guerra, E-SCu Ms. 265r
-
Al inicio del primer cuadernillo de la Colección Harrach de la Biblioteca pública de New York, US-NYp JOG 72-29 vol.1
-
Copiado por Miguel Gómez Camargo en el borrador de los villancicos para la Navidad de 1689 de la catedral de valladodid E-V 71/45
-
Manuscrito de la Catedral de Burgos E-BU 61/22
Existe, además, otra versión musical a solo incompleta copiada en el folio 113r del manuscrito Gayangos-Barbieri.
En el tono a 4 del Cancionero de Miranda, se pueden reconocer en las coplas patrones rítmicos que podrían recordar al solo de Hidalgo, aunque estos patrones vienen, en cierta forma dictados por la métrica y acentuación del texto. No parece por tanto que el tono de Hidalgo y el del Cancionero de Miranda fueran reelaboración el uno del otro o de un modelo anterior sino más bien versiones musicales diferentes de un texto de gran popularidad que emplean patrones métricos similares.
La edición
La voz del alto, cuyo librete está perdido, es reconstrucción editorial.
Texto
Coplas
El curso transparente
de tu corriente clara
para, para,
oh presurosa fuente,
si acaso puede tanto
triste voz, dulce queja y tierno llanto.
Y pues no hay imposible
en lo que amor intenta,
sienta, sienta,
aun todo lo insensible
muévase al dolor mío
tierna flor, duro escollo y sordo río.
En mis ansias fatales,
porque mejor se crean,
sean, sean
testigos de mis males
y eco de mi cuidado
verde valle, alto monte y humilde prado.
Aun el bruto más fiero
humilde mueve a llanto;
tanto, tanto
puede el dolor severo
que gimen en su esfera
mudo pez, ave dulce y ruda fiera.
Ay, Paris fementido,
si mis ansias supieras,
vieras, vieras,
a pesar de tu olvido,
que con la pena mía
muere el sol, nace el alba y vive el día.
Estribillo
Peces, fieras, aves,
sentid mis males;
plantas, flores, peñas,
llorad mis quejas;
montes, valles, ríos,
oíd mis suspiros;
oíd, sentid y llorad,
pues Amor reina
en riscos y flores,
en plantas y peñas,
en montes y ríos,
en aves y fieras.